Procházet podle oponent "KOLÁŘ, Viktor"

Nyní se zobrazuje 1 - 20 z 26
  • Čínský humanistický fotograf Xue Huake
    Shan, Xiaohui
    (Akademie múzických umění v Praze.Filmová a televizní fakulta, 2014)
    Datum obhajoby: 2014-09-22
    Xue Huake je současný čínský dokumentární humanistický fotograf. Má za sebou mnoho úspěšných fotografických projektů. Je zakladatelem Katedry fotografie na Čínské akademii umění a vedoucím katedry od samotného vzniku. Je též členem Čínské pedagogické fotografické společnosti, předsedou Zhejiangské lidové fotografické společnosti a doživotním členem Královské fotografické společnosti s nejvyšším oceněním (Fellowship of the Royal Photographic Society). V posledních letech se jeho díla často vystavují v známých galeriích a jiných uměleckých institucích v Číně i v zahraničí. Za dobu působení v oblasti fotografie obdržel profesor Xue mnoha ocenění, např.: je prvním Číňanem, kdo obdržel první cenu Mezinárodní výstavy fotografií Epson. Hlavní knižní díla: Fotografie z cest, Tajemství světla a stínu, Nebeský pohřeb, Tibeťané, Procházka starými uličkami Chang-čou atd.
  • Danish contemporary photography
    Aligrudić, Alen
    (Akademie múzických umění v Praze. Filmová a televizní fakulta AMU, 2006)
    Datum obhajoby: 2006-09-18
    Denmark is a country of 5 milion people with an unique "Scandivavian welfare model" and a place with a lot of space for artists as well. There are many young people who use photography at their means of expression.
  • Dokumentární fotografie
    Kumermann, David
    (Akademie múzických umění v Praze. Filmová a televizní fakulta AMU, 2009)
    Datum obhajoby: 2009-10-06
    Práce se snaží uchopit dokumentární fotografii jako svébytnou fotografickou praxi. Výchozím bodem textu, axiomem který určuje uvažování o tématu je přesvědčení, že fotografický dokument je založen na snaze o vyloučení manipulativních zásahů. Obecné chápání problému manipulace vychází z představy fotografie jako automatického otisku fotografované skutečnosti. Pokud však reflektujeme úlohu fotografa v procesu vzniku fotografického obrazu, ukáže se jako nedostatečné chápat manipulaci jako mechanický zásah do (pouze zdánlivě) automatického procesu, nýbrž jako etický problém. Význam fotografie vždy funguje v kulturním kontextu. Jednotlivý obraz je mnohoznačný, náchylný k ideologickému manipulativnímu zneužití. Fotografický dokument se nevyslovuje jednotlivou fotografií, ale souborem, který vytváří složitější, ale zároveň přesnější sdělení. Toto je pole, na kterém je nutné manipulaci fotografie promýšlet. Ukazuje se nutnost chápat autorství jako odpovědnost za sdělení. Autorství není dáno jen pořízením snímku, ale také tím, že fotografie autor vybral. Exkurz do historie fotografie se pokouší nejprve vymezit, jak přistoupit k samotnému hledání genealogie dokumentu. Uvažuje se o procesu kultivace ?jazyka? fotografie a jeho schopností nést určité typy významu. Žurnalistická fotografie a dokument se vynořily jako jedna praxe, ale dokumentaristika jako autonomní projev, jak ji známe dnes, získala svou autonomii právě až na základě oddělení od žurnalistiky. Otevírá se otázka pozice dokumentu vzhledem k umění a k praxi žurnalistické fotografie. Závěrem se pojednává dokumentární fotografie jako proud, zahrnující různé tendence a přístupy k tématu. Navrhují se různé instrumenty, jak tuto vnitřní rozrůzněnost reflektovat. Řeší se také tradiční pojetí dokumentu vzhledem k praktikám, které se snaží liberalizovat jeho pojímání a zahrnout do něj nové tendence, které stojí na manipulaci fotografického významu. Dokumentární fotografie představuje koncept autentického vztahování ke světu, které stojí na odpovědnosti autora za to, co fotograficky říká. To představuje fundament dokumentaristiky. V tomto světle je fotografický dokument tvarem, který je třeba poměřovat nejen kritérii estetickými, ale také co do jeho pravdivosti.
  • dot
    Sadovski, Katarina
    (Akademie múzických umění v Praze. Filmová a televizní fakulta AMU, 2008)
    Datum obhajoby: 2008-10-07
  • Family album
    Estevez, Lazaro
    (Akademie múzických umění v Praze. Filmová a televizní fakulta AMU, 2010)
    Datum obhajoby: 2010-09-21
    The aim of my presented work is to emotionally reconstruct the story of a family of my wife, through a serie of triptychs composed with scan works of the family archive
  • Fotografie architektury a fotografie v architektuře Jacquesa Herzoga & Pierra de Meurona
    Vopátková, Eva
    (Akademie múzických umění v Praze. Filmová a televizní fakulta AMU, 2008)
    Datum obhajoby: 2008-09-16
    Bakalářská práce se zaměřuje na vzájemné setkávání dvou oborů, fotografie a architektury. Zkoumá vztah mezi realitou a její interpretací, způsob prostorové reprezentace a zpětný vliv těchto kategorií na architekturu. Konkrétně se věnuje autorům, kteří svou pozornost zaměřili na špičku současné světové architektury - švýcarský architektonický ateliér Herzog & de Meuron. Jedná se o autory doku-mentární i volné fotografie, součástí je i téma integrace fotografie přímo do archi-tektury samotné. Práce je rozdělena na několik částí. Nejprve jsou představeni architekti, jejichž dílo je tématem všech zmiňovaných fotografií. Následuje kapi-tola obecněji pojednávající o vztahu architektury a fotografie (podkapitoly per-spektiva, trend, umělý obraz, digitální obraz). Druhá polovina práce je věnována konkrétním fotografiím a je členěna dle Erica de Maré, který fotografii architektu-ry dělí na: ?Dokument?(I), ?Ilustraci?(II) a ?Obraz?(III). Jednotlivým kapitolám jsou přiřazeni autoři Margherita Spiluttini, Hisao Suzuki (I), Jeff Wall, Thomas Ruff (II), Hiroshi Sugimoto a Luisa Lambri (III).
  • Habitat
    Faukner, Jan
    (Akademie múzických umění v Praze. Filmová a televizní fakulta AMU, 2009)
    Datum obhajoby: 2009-10-06
    Jedná se o sadu 13 černo-bílých fotografií nalepených na lepence vloženými do papírového pouzdra. Jendotlivé záběry jsou rozděleny do dvou půlí, které je možné volně mezi sebou přiřazovat. Jde o dočasná obydlí, vybudovaných pro přistěhovalce do Izraele.
  • Homeless homes
    Kubíčková, Dora
    (Akademie múzických umění v Praze. Filmová a televizní fakulta AMU, 2008)
    Datum obhajoby: 2008-10-07
  • Jiří Víšek
    Příhodová, Tereza
    (Akademie múzických umění v Praze. Filmová a televizní fakulta AMU, 2009)
    Datum obhajoby: 2009-09-15
    Fotografická tvorba brněnského fotografa Jiřího Víška. Rozhovory s autorem. Soustředění návaznosti tvorby na pražské FAMU s pozdější tvorbou specifických fotografických portrétů významných osobností české inteligence.
  • Josef Moucha - Fotografie
    Šigut, Vladimír
    (Akademie múzických umění v Praze. Filmová a televizní fakulta AMU, 2011)
    Datum obhajoby: 2011-10-04
    Tato magisterská teoretická diplomová práce se zabývá osobností fotografa a publicisty v oblasti teorie a dějin fotografie Josefa Mouchy. Úvodní část je věnována souvislostem v oblasti české a světové dokumentární fotografie a tzv. vizualismu. Hlavní část této práce je věnována Mouchově subjektivní (dokumentární a výtvarné) fotografické tvorbě a dochází také ke srovnání s autory, u jejichž tvorby lze nalézt podobné rysy. Závěr je vyhrazen autorovým životopisným údajům, samostatným a kolektivním výstavám, katalogům, literatuře a zastoupením ve sbírkách.
  • Media in the conflict
    Jarlbro, Olof
    (Akademie múzických umění v Praze. Filmová a televizní fakulta AMU, 2008)
    Datum obhajoby: 2008-09-16
    The medias existences in war differ from conflict to conflict. In the Vietnam War the media had the biggest influence and broadcasting so far in photographic history. Creating the first TV war. The wide media flow and the changed public opinion lead the US army to blame the free press for the outcome and loss in Vietnam. When the US invaded Grenada with memory of media failure in Vietnam the US army practically closed down the hole Island. The press raged and created problems for the US government in power. When US army later invaded Panama the army had learned from their mistakes and created press pool leading the media in a favorable way for the US army. This technique was later modified during the Gulf war. The Gulf War is considered being the first Live TV War. Letting people around the globe watching it as football or hockey game. The public was deceived along with the enormous amount of meaningless footage and photographs leaving the viewers with the feeling of a war without casualty. The third Balkan war created a new type of media covering "Journalism with attachment" the press becomes subjective and decides rights and wrongs, good and bad. The Rwanda genocide, the press was on the spot but the story was neglected by the media agencies. The aftermath of Rwanda created a large Cholera epidemic in Zaire, the media failed again to actually point out the genocide putting their news interest in the humanitarian crises. The international community was fast to response, helping the actually perpetrator for the Genocide. The silent media covering in Congo, the I-countries few interest in the region, the complexity of the conflict and the high risk for journalist leaves the Congo conflict in the media shadow, the outcome are insufficient aid for a large humanitarian crises which caused more life than any war since World War II. The conflict in Iraq has a large news value but the high danger involved for journalist creates an imbedded press covering the photographs made by amateurs becomes the most important in the Iraq conflict so far.
  • Možnosti zobrazování dětí ve fotografii napříč společenským tendencím
    Šnajberková, Jaroslava
    (Akademie múzických umění v Praze. Filmová a televizní fakulta AMU, 2010)
    Datum obhajoby: 2010-10-05
    V této práci se pokouším shrnout různé druhy a možnosti zobrazení dětí ve fotografii. Sociální aspekty a přihlédnutí k historickému vývoji vztahu společnosti k dětem slouží jako vodítko, anebo alternativa, jak chápat takové fotografie, stejně tak vývoj média fotografie se všemi svými technickými a vizuálními prvky.
  • Neznámá lotyšská fotografie
    Gravlejs, Ivars
    (Akademie múzických umění v Praze. Filmová a televizní fakulta AMU, 2007)
    Datum obhajoby: 2007-06-11
    Lotyšská fotografie v celé její historie velmi provinciální a zaostalá v porovnání s fotografií světovou. V průběhu téměř sta let zde převažoval pictoriální styl a nedal se vypozorovat žádný pokrok. Přesto pořád existuje naděje, že se v budoucnu naleze další z archívů některého neznámého výjimečného fotografa, ztracený ve zmatku 1 a 2 světové války.
  • Photo Tampering
    Egenes, Rune
    (Akademie múzických umění v Praze. Filmová a televizní fakulta AMU, 2010)
    Datum obhajoby: 2010-09-20
    How secretly manipulated images can affect our personal environment and challenge our history and knowledge.
  • Photography and Colonialism
    Kostecki, Oskar Emir
    (Akademie múzických umění v Praze.Filmová a televizní fakulta, 2013)
    Datum obhajoby: 2013-09-09
    A study in the way that "ethnographic" photography has shaped our vision of people from cultures different from ours, ways we interpret such photographs, with regards to ideas of the "exotic", the "other", and what Edward Said termed as "orientalism."
  • Photography as artificial memory: Construction of the Photographic Self
    Kanar, Ege
    (Akademie múzických umění v Praze. Filmová a televizní fakulta AMU, 2008)
    Datum obhajoby: 2008-10-07
    This thesis deals with the feedback mechanism that is realized between the individual and the technical images s/he produces.
  • Photography in Global Media
    Elínardóttir, María
    (Akademie múzických umění v Praze.Filmová a televizní fakulta, 2013)
    Datum obhajoby: 2013-09-09
    By using traditional historical methodology and research, this text traces the history of photojournalism on a global scale and proposes a unifying theory that explores its changes over the past century. Contemplating everything from the beginning of photojournalism to the state it is today and where it is leading in its nearest future.
  • Reflexe 01 (Obrazová publikace)
    Stecker, David
    (Akademie múzických umění v Praze. Filmová a televizní fakulta AMU, 2010)
    Datum obhajoby: 2010-10-05
    Dle Henri Cartier-Bressona je fotografie pouhým ostrým okamžikem, zatímco malba má blíže k meditaci. Snažím se zneostřit tento rozhodující okamžik a přiblížit se více meditativnímu rozměru obrazu. K reflexi. Aby fotografie nebyla jen odrazem − reflexí, ale i reflexí − zamyšlením. Reflektovat nejen krajinu, vztah člověka k ní, ale i samotné zobrazování krajiny současnou fotografií. Hledat v nepatrném trvání jednotlivých procesů jejich křehkou krásu, která se objevuje jen za specifických podmínek, totiž pokud jsme jí otevření a snažíme se zamýšlet nad úlohou světla, které tyto situace oživuje.
  • Sebeflexe nemoci ve fotografii
    Kleinhamplová, Barbora
    (Akademie múzických umění v Praze. Filmová a televizní fakulta AMU, 2008)
    Datum obhajoby: 2008-10-07
    Sebereflexi nemoci ve fotografii zpracovávám v nekolika kapitolách nazvaných podle představované nemoci - jde o rakovinu, HIV/AIDS, nevidomost, poruchy funkce mozku.
  • Slovenská dokumentární sebereflexe
    Hon, Štěpán
    (Akademie múzických umění v Praze. Filmová a televizní fakulta AMU, 2008)
    Datum obhajoby: 2008-06-03
    Diplomová práce Slovenská dokumentární sebereflexe se věnuje historickému vývoji a současnému stavu dokumentární fotografie na Slovensku. Svoji pozornost obrací přešdevším na fotografická díla, jež se primárně pokouší kriticky reflektovat dobu svého vzniku. Všímá si rozdílu mezi pohledem na Slovensko a Slováky Karla Plicky a Ireny Blühove v meziválečném Československu. Zamýšlí se nad dílem Martina Martinčeka, Jozefa Ort-Šnepa a dalších v období normalizace. Těžiště práce se potom nachází v analýze doby nedávno minulé. Zabývá se fotografickými i organizátorskými počiny dokumentaristy Andreje Bána v letech devadesátých, mapuje vznik nového pohledu na barevné Slovensko dokumentaristů v čele s Martinem Marenčinem a Martinem Kollárem. Mapuje vznik a následný zánik občanského sdružení Slovenská dokumentárná fotofgrafie, osudy výstavního projektu Rodinný album.sk a grantové programy, které na počátku tisíciletí urychlily vznik ucelených dokumentárních reflexí měnícího se Slovenska. Práce končí pohledem na novátorský přístup Lucie Nimcové a zamyšlením o hranicích mezi fotografickým dokumentem a konceptuální tvorbou.