Kompozice a dekompozice jako strategie současného umění
| Katedra | Katedra fotografie |
| Kvalifikační typ práce | A |
| Vedoucí práce | JANOŠČÍK, Václav |
| Autor práce | Zakharova, Iryna |
| Oponent | LEDVINA, Josef |
| Datum obhajoby | 2017-06-08 |
| Abstrakt | Proměna vztahu k věcem, materiálům, nutí hledat nové strategii a šablony vytváření “uměleckých situací”, a vyznám těchto situace je flexibilní, nezafixovaný. Každá situace se zdá být rozložitelná, a žádná věc není důležitější než jiná. Zdá se, že odpoutaný postup přemýšlení o věcech nabízí svobodnější formy, bez hledání nějakého konkrétního vyššího významu, či pravd. Tak jako i spekulativní realisté nepovznášeli poznání jedince o věcech, věc sama o sobě cirkuluje a působí bez našeho zúčastnění. Tato představa jiné, nepoznatelné reality, ve které je vše fundamentálně odlišné a věcí cirkulují bez nás, v umělecké praxi nabízí libovolné komponování a dekomponováni věcí. Protože už nemusím reagovat na věci jak "jsou", ale jen na věci tak, jak se "jeví". Možná to, co dělá umělecké gesto tak silným není gesto samo, ale moment před a po něm, nebo mezi gesty. Místo mezi gesty je důležitou fází, ve které si můžeme uvědomit a reflektovat, co se stalo, a co se teprve stane. |
| Překlad abstraktu | Our changing relationships to things and materials forces us to seek new strategies and patterns to create "artistic situations," the meaning of which is reversible, non-fixed. Each situation can be decomposed and no one thing is more important than another. This unfettered process of thinking about things offers more liberated forms without finding any particular higher importance, or truth. Just as speculative realists were not uplifting the knowledge of the individual about things, the thing by itself circulates and operates without our participation. This idea of anther unknown reality, in which everything is fundamentally different and where things are circulating without us, brings more open ways to compose and decompose things in artistic practice. Because one does not have to react to things as they are, but only to things as they appear. Perhaps what makes an artistic gesture so powerful is not the gesture itself but the moment before the gesture or between the gestures. These spaces between the gestures allow the viewer to reflect on what is being seen and experienced. |
| Signatura | F_KP 04133 |
| URL | http://hdl.handle.net/10318/10004 |
| Instituce zpřístupňující práci | Akademie múzických umění v Praze.Filmová a televizní fakulta. Knihovna |
| Klíčová slova | umění |
| Klíčová slova | umělecké dílo |
| Klíčová slova | filozofické aspekty |
| Obor vzdělání | Filmové, televizní a fotografické umění a nová média/Fotografie |
| Instituce udělující titul | Akademie múzických umění v Praze.Filmová a televizní fakulta |
| Udělený titul | MgA. |
| Typ studijního programu | magisterský navazující na bakalářský |
| Název | Kompozice a dekompozice jako strategie současného umění |
| Překlad názvu | Composition and decomposition as an contemporary art strategy |
| Typ práce | Diplomová práce |