Kiruna - hranice observace
| Katedra | Katedra dokumentární tvorby |
| Kvalifikační typ práce | A |
| Vedoucí práce | KRATOCHVÍL, Jaroslav |
| Autor práce | Stocklassová, Greta |
| Oponent | KLUSÁK, Vít |
| Datum obhajoby | 2017-09-13 |
| Abstrakt | Bakalářská práce Kiruna – hranice observace se zabývá stylizovanou observační metodou užitou v dokumentárním filmu se zaměřením na vznik bakalářského filmu Kiruna 2.0 režisérky Grety Stocklassy. V první části práce objasňuje pojem stylizované observace a schéma vztahu fikce a nonfikce podle Billa Nicolse. Pět filmů na pomezí hraného a dokumentárního filmu (Hra, V moci davu, Vyšší moc, Oheň na moři, K oblakům vzhlížíme) je rozebráno a dle svých charakteristik umístěno do grafu, který autorka práce připravila modifikací původního Nicolsova schématu Druhá část práce popisuje přípravu a samotnou tvorbu bakalářského filmu Kiruna 2.0, popisuje rozhodnutí a volby, které autorka musela během natáčení řešit. Skrze rozhovory se současnými filmovými tvůrci a na základě autorčiny vlastní zkušenosti z průběhu natáčení jsou diskutovány výhody a limity společně s formalistickými i etickými úskalími této metody. Na závěr je z vyvozených důsledků sestaven návod pro budoucí filmaře, kteří se pro stylizovanou observační metodu rozhodnou. |
| Překlad abstraktu | Bachelor thesis Kiruna – The Limits of Observation deals stylized observation method used in documentary film focussing on production of bachelor movie Kiruna 2.0 directed by Greta Stocklassa. The first part of thesis deals term stylized observation and the Nichols’ diagram of relationship of fiction and nonfiction. Five movies (Play, Involuntary, Turist, Fire at Sea, Into the Clouds We Gaze) lying on the border between fiction and nonfiction are discussed, classified based on their characteristics and placed in the modified diagram prepared by author. Second part describes the preparation and production of the bachelor movie Kiruna 2.0, it describes decisions and choices author had to make and dealt with during filming. Advantages and limits together with formal ethical aspects of observation are then discussed based on opinions of other directors and authors’ experiences. Last part is a brief manual for other future directors who will decide to use observation in their movies. |
| Signatura | F_KP 04193 |
| URL | http://hdl.handle.net/10318/10068 |
| Instituce zpřístupňující práci | Akademie múzických umění v Praze.Filmová a televizní fakulta. Knihovna |
| Klíčová slova | stylizace |
| Klíčová slova | italská kinematografie |
| Klíčová slova | švédská kinematografie |
| Klíčová slova | česká kinematografie |
| Klíčová slova | filmová teorie |
| Klíčová slova | dokumentární film |
| Klíčová slova | etika |
| Klíčová slova | fikce |
| Klíčová slova | analýzy filmových děl |
| Obor vzdělání | Filmové, televizní a fotografické umění a nová média/Dokumentární tvorba |
| Instituce udělující titul | Akademie múzických umění v Praze.Filmová a televizní fakulta |
| Udělený titul | BcA. |
| Typ studijního programu | bakalářský |
| Název | Kiruna - hranice observace |
| Překlad názvu | Kiruna - The Limits of Observation |
| Typ práce | Bakalářská práce |