Krajina jako narativní prvek ve filmové moderně
| ID autora | 115171 |
| Rok narození autora | 1982 |
| Obsahuje plný text | Y |
| Katedra | Katedra režie |
| Kvalifikační typ práce | A |
| Vedoucí práce | VALAK, Radim |
| Autor práce | Kristóf, György |
| Oponent | VOJNÁR, Ivan |
| Datum obhajoby | 2011-09-20 |
| Abstrakt | Mým hlavním zájmem je krajina jako dominantní prvek prostoru, jako část scény, a proto jsem si jí vybral jako téma pro tuto práci. V úvodu se zabývám obrazem obecně a jeho místem v narraci. Obraz je základním pilířem filmové řeči, ale ve vícerých případech jeho potenciál vizuality neni naplněn. Historický vývoj struktury narrace byl však v úzké součinnosti s výstavbou obrazu, který vytváří filmový prostor, a tak obraz v některých vyjímečných dílech naplnil své možnosti. V další části text nabízí stručný přehled o historii filmu z hlediska využívání krajiny, zejména období modernismu, které je nejodvážnější a nejbohatší v hledáni možnosti a vývoji filmového umění. Asi nejjedinečnějším místem nejen v moderně, ale i celé filmové historii je Tarkovského Zóna, proto tento prostor bude hlavním tématem této práce. První část následujícího textu představuje specifický přístup Tarkovského k filmovému obrazu a jeho propojení s ortodoxním porozuměním ikony, a potom se pokusím o analýzu a pochopení Zóny. |
| Překlad abstraktu | My main interest is a landscape as a dominating element of space, of a film set; therefore I chose it as a topic for this work. The introduction deals with picture in narration in general. As it is known ? the picture is a basic pillar of film language, however in many cases its potentials has not been exploited in all its entity. But historical development of narrative structures has been in a close interaction with construction of picture, which, for its part, creates the film space, so with a time the film space got a chance to reveal itself and fulfill its possibilities. The next part of the text offers a brief overview about development of importance of landscape in film history, however I intentionally stopped and focused my attention on modernism period, which I find the bravest and richest of attempts towards development of film as an art. This period has also made a contribution in creation of landscape in film as aware and meaningful tool of expression. One of the most unique spaces not only in modernism but also throughout whole film history is Tarkovsky?s Zona. Therefore the main focus will be on this particular space. The first part of the following text will give an introduction to Tarkovsky?s specific approach of film picture and its link with orthodox understanding of icon. The second part will contain analysis and attempt to understand the Zona. |
| Formát media | application/pdf |
| Signatura | KP 03417 |
| URL | http://hdl.handle.net/10318/7040 |
| Jazyk | cze |
| Instituce zpřístupňující práci | Akademie múzických umění v Praze. Filmová a televizní fakulta AMU. Knihovna |
| Obsahuje součásti | http://hdl.handle.net/10318/7034 |
| Obor vzdělání | Filmové, televizní a fotografické umění a nová média / Režie |
| Instituce udělující titul | Akademie múzických umění v Praze. Filmová a televizní fakulta AMU |
| Udělený titul | BcA. |
| Typ studijního programu | bakalářský |
| Název | Krajina jako narativní prvek ve filmové moderně |
| Překlad názvu | Landscape as a tool for narrative in modernist films |
| Podnázev | Analýza prostoru "Zóna" z filmu Stalker od Andreje Tarkovského |
| Překlad podnázvu | Analysis of space "Zona" in film Stalker by Andrej Tarkovsky |
| Typ práce | Bakalářská práce |