Odstup od postavy a splynutí s postavou
| Katedra | KČD |
| Kvalifikační typ práce | A |
| Vedoucí práce | ŠIKTANCOVÁ, Jaroslava |
| Autor práce | Radová, Marie |
| Oponent | MRKVIČKA, Ladislav |
| Datum obhajoby | 2015-06-15 |
| Abstrakt | Předmětem této práce je zkoumání způsobu tvorby divadelních postav studentky činoherního herectví Divadelní akademie skrze hlavní divadelní myšlenky a teorie Denise Diderota, Konstantina Sergejeviče Stanislavského a Bertolta Brechta. Téma odstup od postavy a splynutí s postavou zde chápu jako otázku rozumu a citu na divadle, konkrétně jako otázku vědomého herectví v protikladu k herectví, jež získává svou podobu působením podvědomí. Neustálé zkoušení nových postav a hledání hereckého já mě přivedly ke třem protichůdným divadelním teoriím a potřebě se s nimi konfrontovat. Herecký paradox Denise Diderota, Stanislavského Metodu a Brechtův přístup k divadlu porovnávám navzájem, a zároveň se ke všem vyjadřuji i srze optiku své vlastní herecké zkušenosti. Své divadelní zkušenosti dále rozvádím v kapitole Letovisko, druhé absolventské inscenaci v divadle Disk. Zde si také na otázky o mém hereckém projevu nejvíce odpovídám. Dalším popisovaným divadelním zážitkem je práce na inscenacích Bubnů v noci Bertolta Brechta. Zde porovnávám dvě podoby hry, kterou jsme s ročníkem činoherního herectví nazkoušeli v druhém semestru studia a o čtyři roky později se k ní vrátili a dali jí nový tvar. |
| Překlad abstraktu | This thesis examines my method of portraying theatrical characters throught the main ideas and dramatic theories of Denis Diderot, Konstantin Sergeyevich Stanislavsky and Bertolt Brecht. I perceive the themes of blending with a character and keeping a distance from a character as a question of sense and sensibility in theater, i.e. a question of conscious acting as opposed to acting which stems from the subconscious. While constantly rehearsing new roles and searching for my theatrical self, I came across three mutually contradictory dramatic theories and began to feel a need to confront them. In this thesis, I compare Diderot's Paradox of Acting, Stanislavsky's Method and Brecht's approach to one another while commenting on them from the perspective of my own acting experience. I further elaborate on my acting experience in the chapter about Letovisko, my second graduation play at the Disk Theatre. It is in this chapter where I answer most of my questions related to my acting. Another acting experience described in this thesis is my work on two productions of Bertold Brecht's Drums in the Night. I compare a version me and my classmates rehearsed in our second semester and a different, altered version we created four years later |
| Formát media | appliaction/pdf |
| Signatura | D_4P 3202 |
| URL | http://hdl.handle.net/10318/8809 |
| Instituce zpřístupňující práci | Akademie múzických umění v Praze.Divadelní fakulta. Knihovna |
| Klíčová slova | herectví |
| Klíčová slova | kreativita |
| Klíčová slova | tvorba |
| Obor vzdělání | Dramatická umění/Herectví činoherního divadla |
| Instituce udělující titul | Akademie múzických umění v Praze.Divadelní fakulta |
| Udělený titul | MgA. |
| Typ studijního programu | magisterský |
| Název | Odstup od postavy a splynutí s postavou |
| Překlad názvu | KEEPING DISTANCE AND COMPLETE FUSION INTO A CHARACTER |
| Typ práce | Diplomová práce |