Grafická partitura a konvenční notový zápis
| Katedra | Katedra skladby |
| Kvalifikační typ práce | A |
| Vedoucí práce | TROJAN, Jan |
| Autor práce | Horváth, Tobiáš |
| Oponent | KLUSÁK, Martin |
| Datum obhajoby | 2024-09-13 |
| Abstrakt | Tato bakalářská práce se zabývá převoditelností grafických partitur do konvenčního typu notového zápisu na příkladu vybraných děl Milana Adamčiaka a Milana Grygara. První část práce definuje grafické partitury a zkoumá koncept Otevřeného díla podle Umberta Eca, roli interpreta, otázky autorství a dobového kontextu, stejně jako teoretické principy Johna Cage. Dále autor práce ve zkratce popisuje historii a rozvoj grafických partitur v Československu. Ve druhé části je zhruba nastíněna osobnost a dílo Milana Adamčiaka. Následně jsou zde analyzovány a popsány možnosti převodu do konvenčního typu notace grafických partitur skladby Rondo (Kvartet pre Ľudovíta Fullu) a Rytmikana I. s důrazem na jejich realizace Janem Jiruchou a Petrem Wajsarem. Následuje třetí část, která se zaměřuje na grafické partitury Milana Grygara včetně jeho Lineární partitury a Modré partitury, analyzovaných prostřednictvím realizací Petra Kofroně a Kamila Doležala. Cílem práce je zkoumat možnosti a limity převoditelnosti grafických partitur do konvenčního typu notace, přičemž se autor zaměřuje na specifické interpretace vybraných děl a jejich kontext. Závěr práce zdůrazňuje jedinečnost grafických partitur a jejich otevřenost, která je klíčová pro jejich interpretaci. |
| Překlad abstraktu | This bachelor's thesis deals with the transferability of graphic scores into conventional musical notation, using selected works by Milan Adamčiak and Milan Grygar as examples. The first part of the thesis defines graphic scores and examines the concept of the Open Work according to Umberto Eco, the role of the performer, questions of authorship, and the historical context, with a focus on Grygar and Adamčiak, as well as the theoretical principles of John Cage, which had a significant influence on both artists. Additionally, the author briefly mentions the history and development of graphic scores in Czechoslovakia. The second part outlines the personality and work of Milan Adamčiak. It then analyzes and describes the possibilities of translating his graphic scores Rondo (Quartet for Ľudovít Fulla) and Rytmikana I into conventional notation, with an emphasis on their realizations by Jan Jirucha and Petr Wajsar. The third part focuses on the graphic scores of Milan Grygar, including his Linear Score and Blue Score, analyzed through the realizations by Petr Kofroň and Kamil Doležal. The aim of the thesis is to explore the possibilities and limitations of transferring graphic scores into conventional notation, focusing on specific interpretations of selected works and their context. The conclusions of the thesis emphasize the uniqueness of graphic scores and their openness, which is crucial for their interpretation. |
| Signatura | H_P 5089 |
| URL | http://hdl.handle.net/10318/18865 |
| Instituce zpřístupňující práci | Akademie múzických umění v Praze.Hudební a taneční fakulta. Knihovna |
| Klíčová slova | grafické partitury |
| Klíčová slova | otevřené dílo |
| Klíčová slova | notace |
| Klíčová slova | hudební zápis |
| Klíčová slova | Grygar, Milan, 1926- |
| Klíčová slova | Adamčiak, Milan, 1946-2017 |
| Klíčová slova | Cage, John, 1912-1992 |
| Obor vzdělání | Hudební umění/Skladba |
| Instituce udělující titul | Akademie múzických umění v Praze.Hudební a taneční fakulta |
| Udělený titul | BcA. |
| Typ studijního programu | bakalářský |
| Název | Grafická partitura a konvenční notový zápis |
| Překlad názvu | Graphic score and conventional notation |
| Typ práce | Bakalářská práce |