Základní předpoklady organického bytí na jevišti.
| Obsahuje plný text | Y |
| Katedra | Katedra činoherního divadla |
| Kvalifikační typ práce | A |
| Vedoucí práce | HLAVICA, Lukáš |
| Autor práce | Kryl, Pavel |
| Oponent | KORČÁK, Jakub |
| Datum obhajoby | 0201-09-13 |
| Abstrakt | Účelem této práce je nalézt a popsat některé základní předpoklady, díky kterým lze přirozeně (organicky) existovat na jevišti. Považuji za ně zejména fyzickou existenci, tělesné i duševní uvolnění, zaměření pozornosti na cíl a bytí v přítomnosti. Na základě těchto předpokladů se dále snažím krátce rozebrat výhody i nebezpečí některých přístupů k herecké práci. Zaměřil jsem se na související spor mezi snahou o tzv. ?hraní? či pouhé existování, prožívání či odstup a na závěr této části i popsal rozdíl mezi opravdovým a předstíraným jednáním bez snahy jedno či druhé odsuzovat. V poslední části pak rozebírám hrstku prostředků, jež mohou organickou existenci na jevišti posilovat. Konkrétně se jedná o výhody partnerské spolupráce, vyostřování situací a vyhledávání okolností, v nichž se situace odehrává. Na závěr jsem se rozhodl zařadit kapitolu o trpělivosti, která je podle mého názoru jedním z nejpodstatnějších předpokladů hereckého vývoje. Zdrojem mi byla zejména vlastní herecká zkušenost a poznámky, které jsem si v průběhu let zaznamenával. Tyto jsem se pak místy pokoušel porovnat s několika již existujícími systémy. Je mezi nimi zejména systém D. Donellana zaměřený na herecký cíl, rozpracovaný systém K. S. Stanislavského či některé prvky přístupu M. Čechova, jehož ovšem považuji spíše za geniálního herce než systematika. Některé aspekty jsem pak konfrontoval i s poznatky z psychologie. |
| Překlad abstraktu | Priamary purpose of this thesis lies in finding and describing of basic predispositions which can lead us to organic onstage being. I think of them as physical being, unblocking of mind and body, attention to onstage goal and present being. On the basis of these I am trying to analyse advantages and dangers of particular aproaches to actor´s work. I focused on related conflict between acting and pure onstage being, deep emotional onstage beiing and setback so I could describe the difference between real acting (dealing) and pretendig of the same in the end of this chapter. In conclusion I decided to insert a part about patience which - in my eyes ? is one of most essential basics for actor´s development. To fulfil this aim I used my own acting experience and notes I have made during last years. Afterwards I tried to confront those with several existing systems. Among them occurs system of D. Donellan, developed system of C. S. Stanislavski and some parts of M. Checkhov approach whom I consider as genius-actor rather than systematist. I also confronted some aspects with psychology. |
| Formát media | application/pdf |
| Signatura | 4P 2599 |
| URL | http://hdl.handle.net/10318/5210 |
| Jazyk | cze |
| Instituce zpřístupňující práci | Akademie múzických umění v Praze. Divadelní fakulta AMU. Knihovna |
| Obor vzdělání | Dramatická umění / Herectví činoherního divadla |
| Instituce udělující titul | Akademie múzických umění v Praze. Divadelní fakulta AMU |
| Udělený titul | MgA. |
| Typ studijního programu | magisterský |
| Název | Základní předpoklady organického bytí na jevišti. |
| Překlad názvu | BASIC PREMISES OF ORGANIC ONSTAGE BEING |
| Typ práce | Diplomová práce |