Barokní afektová teorie
| Katedra | Katedra teorie a dějin hudby |
| Kvalifikační typ práce | A |
| Vedoucí práce | HAVLÍK, Jaromír |
| Autor práce | Georgieva Ivanova, Sylvia |
| Oponent | TICHÝ, Vladimír |
| Oponent | GODÁR, Vladimír |
| Datum obhajoby | 2008-09-10 |
| Abstrakt | Tématem této disertace je barokní afektová teorie, jeden ze základních pilířů barokního vnímání hudby a umění. Je to teoretický systém - všeobecně platný nejen pro hudbu barokního období, ale v mnohém i pro následující éru rokoka a klasicismu až do doby tvůrčího působení Beethovena. Učení o afektech staví na provázanosti lidského myšlení a cítění na stranějedné a přírodního řádu na straně druhé. Je to učení vycházející i z tehdejších představ uspořádání světa, který byl stvořen jako dokonale fungující soustava, v níž mají své místo racionálno a dokonce i iracionálno jako dvě polohy lidského bytí. Práce se opírá především o dobové prameny a literaturu, s nimiž jsem pracovala ne jako s pomocným, ale jako s výchozím materiálem - proto jsou zde i překlady dobových textů, které dosud v české muzikologicko-estetické produkci scházejí. Je to důležité pro pochopení podstaty afektové teorie a dobové snahy o přiřazení afektů k hudebně-vyjadřovacím prostředkům. Texty předkládají úhel pohledu na věc, neoddělitelnost vědy od umění a dokládají barokní koncepci lidské osobnosti jako harmonického souzvuku ducha a těla. To vše je znázorněno na pozadí tehdejší konkrétní společenské situace a estetického vnímání. I dnes překvapí, do jakých detailů měli tehdejší hudebníci a teoretikové vše objasněno, vysvětleno a zdokumentováno z historických, muzikologických a dokonce i fyziologických poznatků své doby. V těchto souvislostech postupuji i při rozkrývání a utváření pojmu afekt a s tím spojené rozdíly v systematizaci a klasifikaci afektů, a jejich znázornění pomocí hudebně-rétorických figur v kompoziční praxi a interpretaci, kde je zohledněno afektivní působení hudby na posluchače jak tehdy, tak i dnes. S tím jsem i jako interpret přistupovala při třídění a kompletování příkladů na zvukových nosičích, které jsou součástí této disertace, a řečeno s Jeanem-Philippem Rameau: pravdivost hudby a hudebního vyjádření pramení hlavně z hudby samé! |
| Překlad abstraktu | The theme of my dissertation is the Baroque Theory (Doctrine) of Affects, one of the main pillars of the Baroque perception of music and art. It is a theoretical system that is generally not only applied to the music of the Baroque era, but in many aspects as well for the following period of Rococo and Classicism until the Beethoven´s creative era. The Doctrine of affects is based upon the cohesion of human thinking and feeling on one hand and the natural order on the other hand. It has been derived from the concept od the world order being created as a perfectly functioning system including both the rational as well and irrational - as the two different aspects of human being. The thesis is based mainly on period sources and literature that served not as supplementary material but also as core resurces. Therefore translations of period documents up to now missing in the Czech musicological and aesthetic literature have been submitted because they are very important to for comprehending the essence of the Doctrine of affects and the period tendencies to allocate affects to musical devices. The texts represent the angle of the view, the inseparability of art and science as well as the Baroque concept of the human personality as a harmonic accord of the soul and body. All of this on the beel overlaid on the social situations and aesthetic perceptions of the time. Even today, one is surprised by the scope of detail to which period musicians and theoreticians had everything clarified, explained and documented from the historical, musicological and even physiological sources of the time. It is within this context that this thesis has been developed bringing to light not only an explanation of the notions of affects and the differences involved in their classification and systematization, but also their depiction by musical and rhetoric figures in the practices of composition and interpretation in which the impact of affects in music played its role for the audience then as well as today. Accordingly, the assortiment and assembly of the the audio exemples have become an integral part of this dissertation. As Jean-Philippe Rameau said, the truth of music and of the musical expression derives primarily from the music itself! |
| Formát media | application/pdf |
| Signatura | P 2905 |
| URL | http://hdl.handle.net/10318/2983 |
| Jazyk | cze |
| Instituce zpřístupňující práci | Akademie múzických umění v Praze. Hudební fakulta AMU. Knihovna |
| Obor vzdělání | Hudebního umění / Hudební teorie |
| Instituce udělující titul | Akademie múzických umění v Praze. Hudební fakulta AMU |
| Udělený titul | Ph.D. |
| Typ studijního programu | doktorský |
| Název | Barokní afektová teorie |
| Překlad názvu | Theory of the Affects (Baroque Doctrine of the Affections) |
| Typ práce | Disertační práce |