Slovenská dokumentární sebereflexe
| Obsahuje plný text | Y |
| Katedra | Katedra fotografie |
| Kvalifikační typ práce | A |
| Vedoucí práce | MUSILOVÁ, Helena |
| Autor práce | Hon, Štěpán |
| Oponent | KOLÁŘ, Viktor |
| Datum obhajoby | 2008-06-03 |
| Abstrakt | Diplomová práce Slovenská dokumentární sebereflexe se věnuje historickému vývoji a současnému stavu dokumentární fotografie na Slovensku. Svoji pozornost obrací přešdevším na fotografická díla, jež se primárně pokouší kriticky reflektovat dobu svého vzniku. Všímá si rozdílu mezi pohledem na Slovensko a Slováky Karla Plicky a Ireny Blühove v meziválečném Československu. Zamýšlí se nad dílem Martina Martinčeka, Jozefa Ort-Šnepa a dalších v období normalizace. Těžiště práce se potom nachází v analýze doby nedávno minulé. Zabývá se fotografickými i organizátorskými počiny dokumentaristy Andreje Bána v letech devadesátých, mapuje vznik nového pohledu na barevné Slovensko dokumentaristů v čele s Martinem Marenčinem a Martinem Kollárem. Mapuje vznik a následný zánik občanského sdružení Slovenská dokumentárná fotofgrafie, osudy výstavního projektu Rodinný album.sk a grantové programy, které na počátku tisíciletí urychlily vznik ucelených dokumentárních reflexí měnícího se Slovenska. Práce končí pohledem na novátorský přístup Lucie Nimcové a zamyšlením o hranicích mezi fotografickým dokumentem a konceptuální tvorbou. |
| Překlad abstraktu | I have devoted my dissertation paper ? The Slovak documentary self-reflection?to the historic development and to the contemporary state of photographic art in Slovakia. Its principal concern are photographic forms which attempt to primarily reflect the time they were created in. It compares the differences between Slovak artists Karel Plicka and Irena Blühova in between the two world wars in Czechoslovakia. It reflects the work of Martin Martineček, Jozef Ort-Šnep and others during the normalization period. The paper?s main focus was to analyze the most recent history. It deals with the photographic and production attempts of the documentary artist Andrej Bána in the nineties; it follows the newly formed perspective of a colored Slovakia headed by Martin Marenčin together with Martin Kollár. It maps the creation and the downfall of the civic society The Slovak Documentary Photography, it marks the fate of the exhibition project Family album.sk and it describes the grant programs, issued in the beginning of the millennium that enabled the creation of comprehensive and compact documentary reflections of Slovakia in the times of change. The paper finishes with the description of the innovatory approach of Lucie Nimcova and with the thoughts concerning the border line between a photographic documentary work and conceptual art. |
| dc.format.extent | 63 s. |
| Formát media | application/pdf |
| Signatura | KP 03069 |
| URL | http://hdl.handle.net/10318/2779 |
| Jazyk | cze |
| Instituce zpřístupňující práci | Akademie múzických umění v Praze. Filmová a televizní fakulta AMU. Knihovna |
| Obsahuje součásti | http://hdl.handle.net/10318/2773 |
| Obsahuje součásti | http://hdl.handle.net/10318/2797 |
| Obor vzdělání | Filmové, televizní a fotografické umění a nová média / Fotografie |
| Instituce udělující titul | Akademie múzických umění v Praze. Filmová a televizní fakulta AMU |
| Udělený titul | MgA. |
| Typ studijního programu | magisterský navazující na bakalářský |
| Název | Slovenská dokumentární sebereflexe |
| Překlad názvu | The Slovak documentary self-reflection |
| Typ práce | Diplomová práce |